世界最著名的40幅油画

一路狂奔

导读： 由“神秘的微笑”蒙娜丽莎、入睡的维纳斯、无名女郎40幅等世界著名油画作品，至今还会有很多人喜爱与欣赏。


1、蒙娜丽莎1503年-1506年莱奥娜多·达·芬奇意大利77cm 53cm板油彩巴黎卢浮宫藏达·芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形

象。据记载，蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子，当时年仅24岁。画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容，眉宇间透出外表的欢愉。画家以高超的绘画技巧，表现了

这位女性脸上掠过的微笑，特别是微翘的嘴角，舒展的笑肌，使蒙娜丽莎的笑容安静安祥而又意味深长。这正是现代意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持的美妙表现

，不少美术史家称它为“神秘的微笑”。


2、入睡的维纳斯约1510-1511年乔尔乔内意大利108.5cm 175cm布油彩德累斯顿国度美术馆藏这是乔尔乔内最成功的油画作品，最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出

造化之美，没有任何宗教女神的特征：在自然风景前入睡的维纳斯，躯体优美而温柔，形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互为照应。这种艺术处理不是为了给人以肉

感的官能刺激，而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。这种充满人文肉体的美的创造，是符合文艺复兴时期梦想\"美\"的典范的。


3、无名女郎1883年I.N.克拉姆斯柯依俄国75.5cm 99cm布油彩莫斯科特列恰科夫美术馆藏这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质

。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。终究\"无名女郎\"是谁，至今仍是个

谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描画肖像，展示出一个刚毅、武断、满怀思绪、散发着青春生机的俄国知识女性形象。


4、女占卜师卡拉瓦乔油画1590年99 131厘米藏巴黎卢浮宫


5、宫娥委拉士贵支1656年318 276厘米藏马德里普拉多博物馆宫


6、海伦娜.弗尔曼肖像 鲁本斯 1620-1625年 79×54厘米 伦敦国立美术馆藏


7、珍珠女郎柯罗1868-1870年70 55厘米巴黎卢浮宫藏


8、吹笛少年马奈油画1866年160 98厘米


9、向日葵1888年文森特·凡·高荷兰91 72厘米布油彩《向日葵》是凡·高在法国北方时画的。南方阳光的灿烂令画家狂喜，他用黄色画了一系列静物，来表达内心的感

受，《向日葵》便是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极端刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃

遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命热情。


10、西斯廷圣母拉斐尔1513-1514年265 196厘米现藏德累斯顿博物馆画面上，帷幔向两边缓缓拉开，圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉下降。她的脚边，跪着年轻的教

皇西斯廷二世和年老漂亮的圣徒瓦尔瓦拉，前者穿着沉重的法衣，用手指着圣母应该去的大地，后者目光下垂，虔敬里略带羞怯，似在为母子俩祷告。圣母面容秀丽而沉

静，眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类，她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里，他睁着大眼睛望着我们，目光里有一种不寻常的严肃感，似乎他已清楚

这里所发生的一切。


11、自由引导人民德拉克罗瓦法国1830年油画260 325厘米卢佛尔博物馆反映1830年革命的《自由引导人民》是德拉克罗瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔放

的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义特征。她安康、有力、坚决、美丽而

质朴，正指导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、镇静、激昂的气氛，

使得这幅画具有生动生动的冲动人心的力气。本画取材于1830年法国的七月革命事件。1830年7月26日，国王查理十世取消议会，巴黎市民纷纷起义。27至29日为推翻波

旁王朝，与保皇党展开了战斗，并占领了王宫，在历史上称为\"荣耀的三天\"。在这次战斗中，一位名叫克拉拉·莱辛的姑娘首先在街垒上举起了象征法兰西共和制的三色

旗；少年阿莱尔把这面旗帜插到巴黎圣母院旁的一座桥头时，中弹倒下。画家德拉克洛瓦目击了这一悲壮剧烈的现象，又义愤填膺，决计为之画一幅画作为永久的纪念。

画上展示的巷战场面，是画家在上百幅\"七月革命\"街垒战的草图的根底上定稿的画面。最引人注意的一位象征自由的女神，她头戴法国大革命时期的白色弗吉里亚帽、左

手握枪、右手高举着迎风飘荡的三色旗。她是全画的中心，观众注手段焦点。女神的左侧，一个少年挥舞双枪急奔而来，他象征着少年英雄阿莱尔；右侧那个穿黑上衣、

戴高筒帽的大学生，就是画家本人，他紧握步枪，眼中闪烁着自由的盼望。这幅画气势磅礴，画面构造松散，色调丰富炽热，用笔奔放，有着强烈的感染力。1831年5月1

日，在巴黎展出时，引起轰动。德国诗人海涅为此画写了赞美诗。在这以后，这幅画还有一些有趣的阅历。1831年，这幅画被法国政府收购，在卢森堡宫展出了数月，后

因时局变化，还给了画家本人。17年后，1848年法国爆发了二月革命，法国人民要求把此画重新在卢森堡宫展览。同年6月，巴黎工人起义，此画又被政府摘下，理由是

具有煽动性。直到1874年才被送入卢浮宫。


12、拾穗弗朗索瓦.米勒法国油画，83.5 111厘米，1857年，巴黎卢浮宫藏《拾穗》是米勒最重要的代表作，这是一幅十分真实的，亲切美丽，而又给人以丰富联想的乡

村休息生活的图画。从中不美观出画家对劳动的甘苦，特别是\"汗滴禾下土，粒粒皆辛苦\"的意义是有着切身的深刻体验的。整个作品的手法极为简明朴实，晴朗的天空和

金黄色的麦地显得十分调和，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，它像米勒的其它代表作一样，虽然所画的形式通俗易懂，简明单纯，但又绝不是伟大浅薄，一览无余，

而是寓意深长，发人深思，这是米勒艺术的重要特色。米勒是十九世纪法国现实主义在师，他的大量的以农民题材为主的油画、素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓

舞。《拾穗》描写了一个农村中最一般的情景：秋天，金黄色的田野看上去一望无际，麦收后的土地上，有三个农妇正弯着身子十分细心地拾取遗落的麦穗，以补充家中

的食物。她们身后那堆得像小山似的麦垛，似乎和她们毫不相关。我们虽然看不清这三个农妇的相貌及脸部的表情，但米勒却将她们的身姿描绘有古典雕刻一般庄重的美

。三个农妇的动作，略有角度的不同，又有动作连环的美，仿佛是一个农妇拾穗动作分解图。扎红色头巾的农妇正快速的拾着，另一只手握着麦穗的袋子里那一大束，看

得出她已经捡了一会了，袋子里小有收获；扎兰头巾的妇女已经被不断重复的一上一下弯腰动作累坏了，她显得疲乏不堪，将左手撑在腰后，来支撑身体的力量；画右边

的妇女，侧脸半弯着腰，手里捏着一束麦子，正仔细巡视那那已经拾过一遍的麦地，看是否有漏捡的麦穗。农妇们就是如此往复地劳动着，为了全家的温饱，怀着对每粒

粮食的感情，耐烦而不辞辛苦地拾着麦穗。画面上，米勒使用了迷人的暖黄色调，红、蓝二块头巾那种沉稳的浓郁色彩也融化在黄色中，整个画面安静而又庄重，牧歌式

地传达了米勒对农民困难生活的深刻同情，和米勒对农村生活的特别的挚爱。


13、玛丽皇后在马赛港登陆鲁本斯佛兰德斯394cm 295cm现藏于慕尼黑美术陈列馆《玛丽皇后在马赛港登陆》是鲁本斯为法国皇后以《玛丽.美第奇生平》为标题完成的第

6幅历史画(共计21幅)，鲁本斯以半神话半浪漫主义的虚构手法将这真实人物与事件融进虚幻的颂扬环景中。美第奇家族是法国著名的名门望族，玛丽·德·美第奇曾为

法国摄政皇后。这件作品描绘玛丽的宫船刚刚抵进赛富港，她盛装待迎，准备承受法国最高规格的礼仪，船头上戎装的姑娘，身着古罗马的服装，伸开双臂，表示了法兰

西的欢迎。豪华的宫船下面，许多海中女仙在拽着绳。


14、近卫军临刑的早晨(俄)苏里柯夫油画1881年218 375cm藏于特列恰可夫画廊《近卫军临刑的早晨》描写了17世纪俄国历史上的一件真事。1698年正当彼得大帝出国访

问时，俄国发生了近卫军兵变。彼得大帝得知后仓促回国，立刻残酷地镇压了这次兵变。画面的背景是莫斯科克里姆林宫的墙外和华西里伯拉仁诺大教堂的天球顶。身穿

海蓝色军装的彼得大帝骑在高头大立即，亲自监视处决\"谋反\"的近卫军。他的背后是整齐森严的行刑队和一排绞刑架，他的右边是一群外国使节和他的宠臣。占据画面大

部分前景的是动乱的人群，一些农民装束的近卫军家眷围绕在六个行将临刑的近卫军身旁，他们悲痛地哭泣着。表现了苟且偷生的俄罗斯民族的刚强性格。苏里柯夫

(1848-1916)善于创作大型历史画，《近卫军临刑的早晨》、《缅希柯夫在别留佐夫镇》、《女贵族莫洛卓娃》被称为苏里柯夫历史画的\"三部曲\"。


15、阿尔卡迪的牧人尼古拉·普桑法国尼古拉.普桑(Nicolas Poussin)被认为是十七世纪法国最出色的巴罗克(Baroque)大师。《阿尔卡迪的牧人》为其代表作。在这幅

画里，三男一女四位牧人正在辨认墓碑上的拉丁文：\"Et in Arcadia ego\"，不管ego是否死亡本身，整个画面表现的确实是对\"死亡\"的讨论和思索。天色有点暗，有三棵

远近不一的树都倾向左边，石墓线条端庄，四个人神态各异。画面的右前方，在较暗的地方透出晚霞，这几缕光线使整个画面显得特别优美，这种对幽暗的平衡，使人丝

毫感觉不到死亡的可怕。的确，使我们惧怕的不是死亡本身，而是它所代表的\"分离\"(至于说对\"无意识\"的惊惶，是荒唐可笑的，因为既是\"无意识\"，也就不会感觉到失

望或痛苦的能够。)\"分离\"是我和别人的，甚至是我和自己的。但这种分离不独死亡才具有。死亡只不过表示分离的不可逆转，而其他类型的(\"生的\")分离还可以给人一

个幻想的时机。幻想的可能性在于其本人的想象力和创造力。


16、晚钟米勒1850年55.5 66厘米巴黎卢浮宫藏看到这对在田间默默祈祷的农民夫妇，我们仿佛也听到了远方依稀可见的教堂传来的钟声：这\"钟声\"好象越来越大，传得

越来越远…也许是这对伫立在农田里剪影一般的农夫与地平线穿插的形式使人联想到了庄严、神圣的\"十字架\"，从而，拉近了农夫、教堂与欣赏者的距离并强化了教堂钟

楼的\"音响\"感应；也许是由于日暮余辉的覆盖、屏息静思的农夫和静穆沉寂的大地的反衬；也许是由于画家刻意把人物、景物恰如其分地虚化，不但人物、景物、教堂以

及教堂里传出的\"钟声\"可以融为一体，好象观赏者为画中人、画中景、教堂及教堂钟楼里传出的钟声也融成了一体…这浓郁强烈的宗教情感，这凝重圣洁的宗教气氛，这

庄严、肃穆、令人敬畏的宿命色彩和安贫乐道的基督徒形象，这深沉、悠远、悲壮的诗意境界，这直指人心的精神魔力；如果不是一个虔诚的基督教徒，没有在宗教境界

修炼到一定程度，没有深厚的文学艺术修养，没有庞大的精神投入和高超出众的绘画技艺，是很难创作出这样的杰作的。这外在粗陋、朴实，甚至木纳、痴呆，而内心纯

净虔诚、温顺善良的农民形象，不仅体现了米勒对农民的深深了解和深厚的感情，也体现了19世纪后半叶艺术家强烈的专制意识以及现实主义的求实精神。


17、画家与女儿像1789年伊丽莎白·路易丝·维瑞法国布上油画130 94CM巴黎卢浮宫藏《画家和她的女儿》是作者最出色的代表作，也是她的自我写照。上述肖像画的特

点在这幅作品中都得到了充分的体现。这是她32岁时所作，十分潇洒优雅。女画家装束朴素典雅，端庄秀丽，目光温柔而深情。她俯身坐着，双臂围抱着女儿的脸。女儿

天真心爱，把脸紧贴母亲，搂着妈妈的脖子，显得无限妩媚。作品将母女之爱、亲子之情画得十分动人，也表现了画家自己的温婉多情。构图采用了稳定匀称的三角形，

色彩雅致和谐，线条优美洗练，背景不加任何陪衬，更突出了主题。


18、牧师像


19、巴尔达萨雷·卡斯蒂利奥奈拉斐尔意大利布面油画82*66cm 1516年作现藏于巴黎卢浮宫拉斐尔的《巴尔达萨雷·卡斯蒂利奥奈》这幅作品真切而生动地反映了这位政

治家、外交家兼学者于一身的形象特征：他那黑亮、锋利而又温和的眼神，好象可以看穿一切；他那微红、紧闭、外柔内刚的双唇，显示了他自信、果断、严谨粗暴辩的

机巧；微微翘起的下巴，那稠密、整齐的络腮胡须，显示了意大利16世纪文艺复兴时期学者特有的风范；那黑色的礼帽，白色的衬衫，灰黑色的素装又反映了被画者在当

时主张摒弃艳装提倡素装的时代风尚。如果用拉斐尔的这幅肖像画与前两期我们看到的作品比较一下，就会发现：他的画既没有达·芬奇画中那模糊、神秘的流畅；也没

有米开朗基罗雕刻中那紧张、沉重的悲剧意识。他的画单纯、晦涩、温煦、甜美，与前者相比显得更亲切、更平和、更能接近一般欣赏者的审美口味。


20、吹肥皂泡的少年夏尔丹油画1730年88 70厘米藏华盛顿国立美术馆《吹肥皂泡的少年》是夏尔丹早年的一幅风俗画：一个衣着破旧但不失为整洁的少年正在从室外向

室外吹着肥皂泡，他专心致志小心翼翼地将肥皂泡越吹越大，越吹越大…还有一个孩子，看上去仅有3、4岁，正踮着脚扒着窗台使劲从室内向室外观看…。题材非常普通

，情境极为单纯，这是一种清闲、安逸的生活情趣，反映了下层平民的孩子们自然、简朴、淳厚、善良的美好情感。


21、后宫露台创作者：让-莱昂·热罗姆法国规格：80cm 102cm材料：布油彩存藏处：私人藏画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。

1856年，他曾赴埃及与近东游览，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘

了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思…，简直都表露出一种惆怅与茫然的神情，

华美的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人

物、服饰、修建尤重质感的表现，充满异国情调。


22、肯特海滩1827年泰奥多尔·居丹法国264cm 420cm布油彩巴黎马里内博物馆藏这是一个触目惊心的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在暴风骤雨

的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在彩色两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。


23、不相称的婚姻1862普基寥夫(1832-1890)俄国173cm 136.5cm现藏于特列恰柯夫美术馆在这幅作品中，画家体现的是妇女命运的主题。特写式的构图，展示一个结婚场

面：一个十六、七岁的少女正与一白发老者举行婚礼，神父为他们祝福，新娘低头无奈地默许了悲惨的命运，而成为新郎的老者则一幅傲慢的神情。画家抓住了这一病态

的社会现象，用自己的艺术揭露了卑劣的社会交易和对女性的摧残。


24、希什金肖像1880年伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依俄国114cm 84cm现藏于俄罗斯搏物馆《希什金肖像》是克拉姆斯柯依高产时期的杰作之一，这时画家才45岁。作

者真实的再现了希什金这位俄罗斯大自然\"歌手\"的外貌特征，一幅连腮美髯，性格开朗。


25、深渊(又名：夏天的傍晚)1892伊萨克.伊里奇.列维坦(1861-1900)俄国150cm 209cm现收藏于莫斯科特列恰柯夫美术馆《深渊》取材于官方故事：故事讲的是一个磨坊

主的女儿与一青年农民相爱，而女儿的父亲坚决反对。设法打通征兵局，结果青年给抓去当了兵。(旧时俄国的兵役制是终身的)姑娘闻讯深感绝望，便从该桥跳入水潭


26、月夜1880伊凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依俄国179cm 135cm现藏于特列恰柯夫美术馆这是一幅被人誉为\"爱情诗\"的油画，它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性，

叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻，一个穿白色衣裙

的美丽少女，独坐池塘边的长椅上，她背后的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。与作者伊

凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯柯依(1837.5-1887.3)9年前完成的《五月之夜》，可称为姊妹篇。


27、白桦林阿尔希普.伊凡诺维奇.库茵芝(1842-1910)俄国97cm 181cm现收藏于莫斯科特列恰柯夫美术馆库茵芝在1880年举行了一次只展出一幅画的展览会，展出的作品

是他的名作《第涅伯河上的月夜》，轰动了彼得堡城，每日参观者拥挤不堪。一年后库茵芝又举办了一次只展出独幅作品的展览会，这幅作品便是《白桦林》。不知道大

家还记得朴树的校园民谣《白桦林》，或许就是从中取得灵感呢?


28、伏尔加纤夫1870-1873伊里亚.叶菲莫维奇.列宾(1844.7-1930.9)俄国131.5cm 281cm圣彼得堡俄罗斯博物馆藏《伏尔加纤夫》是伊里亚.叶菲莫维奇.列宾(1844.7-

1930.9)在19世纪80年代初创作的批判现实主义油画中的杰作。这是画家亲眼目睹的情景，成为挥之不去的记忆，列宾决议把这一苦役般的劳动景象画出来，狭长的画幅

展现了这群纤夫的队伍，阳光酷烈，沙滩荒芜，穿着褴褛衣衫的纤夫拉着货船，步履沉重地向前行进。纤夫共11人，分为三组，每个形象都来自于写生，他们的年龄、性

格、经历、体力、精神气质各不相同，画家对此都予以充分体现，统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空，使气氛显得惨淡，增强了全画的悲剧。


29、伊凡雷帝和他的儿子(全名：1581年11月16日恐惧的伊凡和他的儿子)1885年列宾俄国199.5cm 254cm现藏于莫斯科特列恰柯夫美术馆在80年代列宾的2幅最大的历史画

便是《查波罗什人给土耳其苏丹的信》与《伊凡雷帝和他的儿子》。该画选择了伊凡四世在日常生活中的暴行，在一与儿子的的争吵中，伊凡四世用笏杖击中儿子的太阳

穴，这一偶然的冲动致使儿子丧命。该画具有如此强烈的感染力，以致评论家斯塔索夫几乎每天在报纸上收集个方面的反应。油画所描绘的惊人事件，引起了官方的抗仪

。俄国圣宗务院总检察官波毕得诺斯泽夫在给皇上的奏折写道：\"现今艺术真是不可思议，不作一点好的榜样，却是一些带有批判和揭发倾向的赤裸裸的现实主义感情。

费解的是画家偏以全部真实去描绘这些事件，其用意究竟何在?为什么要画伊凡雷帝?除了某种倾向外，找不到别的理由.\"该画展出不久即被摘下，再见到它时已是很久以

后的事了。


30、受胎告之安杰利柯1440-1450年230 321厘米湿壁画现藏佛罗伦萨圣马可博物馆《受胎告知》是画家在40岁左右为佛罗伦萨圣马可修道院画的壁画中的一幅。画家在这

幅画里想要强调谦逊温和的圣母与美丽年轻、长着一对翅膀的天使的形象，人物被置身于一座罗马式拱券结构的建筑物里，科林斯式的细长柱子，使画中的环境显得很古

老，颇有深度，但形象的感觉还是平面的。


31、1879年8月23日，维苏威火山爆发1881年路易斯·埃克托尔·勒鲁法国190cm 303cm布油彩第戎美术馆藏画家以强烈的明暗对比手法，描写了维苏威火山爆发瞬间人们

的惊慌与绝望。远处是昏暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体

现出古典式的感性与严谨。


32、入睡的维纳斯约1510-1511年乔尔乔内意大利108.5cm 175cm布油彩德累斯顿国度美术馆藏这是乔尔乔内最成功的油画作品，最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出

造化之美，没有任何宗教女神的特征：在自然风景前入睡的维纳斯，躯体优美而温柔，形体匀称地舒展，起伏有致，与大自然互为照应。这种艺术处理不是为了给人以肉

感的官能刺激，而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。这种充满人文肉体的美的创造，是符合文艺复兴时期梦想\"美\"的典范的。


33、无名女郎1883年I.N.克拉姆斯柯依俄国75.5cm 99cm布油彩莫斯科特列恰科夫美术馆藏这是一幅颇具美学价值的性格肖像画，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气

质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她穿戴着俄国上流社会豪华的服饰，坐在华贵的敞蓬马车上，背景是圣彼得堡著名的亚历山大剧院。终究\"无名女郎\"是谁，至今仍是

个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描画肖像，展示出一个刚毅、武断、满怀思绪、散发着青春生机的俄国知识女性形象。


34、女占卜师卡拉瓦乔油画1590年99 131厘米藏巴黎卢浮宫


35、宫娥委拉士贵支1656年318 276厘米藏马德里普拉多博物馆宫


36、海伦娜.弗尔曼肖像 鲁本斯 1620-1625年 79×54厘米 伦敦国立美术馆藏


37、珍珠女郎柯罗1868-1870年70 55厘米巴黎卢浮宫藏


38、吹笛少年马奈油画1866年160 98厘米


39、向日葵1888年文森特·凡·高荷兰91 72厘米布油彩《向日葵》是凡·高在法国北方时画的。南方阳光的灿烂令画家狂喜，他用黄色画了一系列静物，来表达内心的

感受，《向日葵》便是这时的代表作。画家以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极端刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如

燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命热情。


40、西斯廷圣母拉斐尔1513-1514年265 196厘米现藏德累斯顿博物馆画面上，帷幔向两边缓缓拉开，圣母马丽亚怀抱婴儿基督从云中冉冉下降。她的脚边，跪着年轻的教

皇西斯廷二世和年老漂亮的圣徒瓦尔瓦拉，前者穿着沉重的法衣，用手指着圣母应该去的大地，后者目光下垂，虔敬里略带羞怯，似在为母子俩祷告。圣母面容秀丽而沉

静，眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类，她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里，他睁着大眼睛望着我们，目光里有一种不寻常的严肃感，似乎他已清楚

这里所发生的一切。

么资本

有这么一副就成土豪了